【日本東京】根津美術館：新舊融合之美，歷史的繼承與再生－生活誌

離開扮裝時尚的表參道，駛向彎曲之處，繁華便轉為寧靜。在一片現代建築中，我們嗅到了歷史的痕跡——位於東京南青山的「根津美術館」。城市總是被塞得太滿了，這一座「負建築」顯得低調樸實，留予我們呼吸的空間。

「根津美術館」於1941年建成，為熱心收集東洋古代美術、已故的根津嘉一郎之遺志，這是他展示其豐富收藏品的空間，亦是根津家的私人宅邸用地。在跨越半世紀後，以改建老朽化的收藏館為契機，邀請隈研吾重新設計改建（2006），他將舊本館解體、改建，歷經封館3年半完成。

隈研吾允文允武內外兼修，以「建築評論家」引起人們的注意。他具備綜觀時代的批判與透析能力，不斷地衝撞對於「建築」存在於社會上的反思，並循序漸進地找到自己的建築之路。隈研吾的「負建築」，從論述至建築設計上皆有展現。以退為進的奧義，以及在「灰色地帶」拿捏得當，讓我們就算是閉上眼睛再轉一次身，都依稀記得隈研吾建築的那份「柔軟的力量」。

2009年10月7日新建的「根津美術館」在東京南青山開幕，涵蓋地下1樓與地上2樓的建築，比原館大上兩倍。在館內的展示空間中，主要分為書畫、漆雕、陶器、佛像雕刻、青銅器、茶具等六個展館，收藏作品則以日本、朝鮮及中國為大宗，近7000件藏品，全部都為根津家族的私人收藏，其中包括7件被列為國寶級的作品、重要文化財87件。

除了展示空間之外，還備有大廳、休息處、商店和講堂。沿著建築體後方的日式庭園往內走，尚有一座由過去的咖啡館改建而成，猶如現代茶屋的「NEZUCAFE」。

隈研吾曾表示：「這並非單一的建築物，我所意識到的是，如何設計出表參道的『終點』呢？」建築物的份量感，往往硬生生地闖入城市中，存在當下，令人無法回望過去。但隈研吾為人所知的便是利用素材的「再發現」、透過「顆粒」的結構產生「安穩」等手法來抑制建築的份量感。在「根津美術館」，做到極致自然的「融合」是當天我們站在建築體下，最深刻的感受。

首先，隈研吾在從入口往本館的動線上下了不少功夫。將南北走向的表參道之軸線向西轉90度，這一道由竹林、晒竹所構成的竹籬笆通道約50m，虛實真假平行相映，不濃不烈，這份「剛剛好」的寫意，輕輕地替旅人劃開了被喧囂染沌的心靈，只剩下微風吹拂葉隙間的靜謐，走過這一竹林道，心情便隨之轉換了。

接著，我們站在入口處，抬頭望向這一建築體，最令人注目的，即是呈連續三個懸山式的「屋頂」。「屋頂的形狀，是在不管從任何地點看來都能融合的概念下，設計出來的結果。我意識到inflection（屈曲）這個關鍵字。」隈研吾這麼形容著根津美術館的懸山式屋頂。

屋頂的複雜形狀，順利融合了具有都市氣氛的表參道與建地內的日本傳統庭園。此外，採用了和舊館同樣的「欞瓦」覆蓋在屋頂上，不僅承襲了過去的形象，更順利與周遭環境融合在一起。

進入展覽館大廳，室內的設計不輸給建築外觀的精彩。天花板的部分與屋頂同樣以「傾斜」手法呼應承襲懸山式屋頂的概念，而佛教雕刻的藝術品，恰如其分地成為視覺的焦點。

踏上鋪著軟木花磚的階梯，就算是穿著和服、無法跨大步伐的女士也能毫無負擔地行走。日本建築師貼心細膩的思考模式，讓人深刻體會到設計底藴的強度。

2樓的公共休息區更貼近傾斜的天花板，卻不覺得壓迫，或許是兩邊的大面玻璃壁帶來了通透明朗的視覺空間吧。這裡也能看得見那片最寶貴的綠色庭園呢。

在東京的時髦之地中，這一片蒼綠的偌大庭園顯得格外突出。和風味十足，讓我們的步伐也不禁優雅了起來。時值早春，陽光飽滿，靜觀這些「大自然的藝品」美妙的化解了建築體低調的灰黑，溫暖的、淡淡的，反倒能讓你往記憶的最裡邊擺放。來到根津美術館，就算沒時間看完所有的藝術藏品，但絕對不能錯過與這座庭園的一期一會。 